寻
林斤澜
许南山爱看青山，那细雨蒙蒙的山色，总象是含着又含不住一种东西，叫它做生命力好不好呢？这时，就会有人在他耳朵边叫一声“主任”，跟着说明那山腰的竹林，十年浩劫中破坏了，现在是柴草树毛……
许南山也爱看青山的一江绿水，黄黄的阳光洒下来，绿玉闪金光，水里出烟火……
这时，就会有人报告“主任”，上流头乱开水源，水位降低了。或者下流头什么什么工厂，污染了江水，现在春三月冇名的“刀鲚”不多了……大家“主任主任”地叫着，总想把二十年的变化，多告诉一点。许南山想这是群众的同情，二十年前戴了个帽子，一橹到底，回乡生产。现在“摘帽更正”，回到原来的位置上，头发不觉禿上来了。
许南山的眼光一落到江边的木排上，那一根根电线杆一样的杉树，扎成排，一排排扎起一条龙，雄壮好看这时就不只一个，好多声音在他左右两边叫“主任”，说昨天黄昏冲走一株杉树，对面有个后生家，
当面不客气，背起就走，明抢明夺，我们赶过去，打起来……许南山就为这件事，到这江边的转运站来的。
许南山不知觉间眼睛盯着江边的浅滩，绿水里映着圆卵石：蛋黄、桔红、雪白、墨黑，五色斑斓。有人三脚两步走到水里，去拾他眼睛盯着的石子。许南山对这过份的殷勤起了疑心，不想就在这时候，在清澈见底的绿水里，看见了自己的容貌，鬓角禿了，长脸又老了，这都不在话下。只是那双匠眠怎么闪闪着不安？回忆？梦想？细看起来好象是一个寻字，寻什么寻什么的眼睛，什么时候变出这么双眼睛来呢？别人大约早看出来了，耳朵边的话都是赶过来帮着寻，寻，天晓得寻什么呀？
现在许南山坐在转运站的平房里，这平房特别高，若是半中腰辅上一层楼板，就是二层楼房。南方的祠堂，还有些公家造的屋，都喜欢这样高法，反正会有木排送来电线杆一样的杉树。里屋的门关着，扣上门扣，扣眼里插着竹钉。昨夜黄昏相打的后生，就关在这里边。外间散放看两张办公桌，一张方桌，全是真材实料，厚厚墩墩。不过屋子高火，家具就显出矮小冷落了，窗户很大，门也大，窗和门成日大大开着，青山绿水全在眼前。春三月，江南总是细雨蒙蒙，淋得青山都象是发酵了。总是不时洒下来淡淡的黄黄的阳光，绿水好比绿玉发雾了。苏东坡说“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，却没有说破又雨又晴的光景最好、最奇、最叫人幻想……
峰下江边，有一条石子辅的小路，一洸惚，小路上岀现一个窈窕女郎。浅蓝的纱巾蒙着头，散披在肩上，紧身上身，笔挺的长裤掖在雨靴里。那是一双粉红的高统又高跟的雨靴，一双贴着小腿曲线跟着脚的雨靴，一双有板有眼走着台步的雨靴，啊，精灵的雨靴。
“主任，主任。”耳朵边又冇人凑上来说话了。许南山心想：又露出寻什么的眼色了吗？赶紧把眼睛盯在桌子上，耳朵边人告诉他，走过来的就是里屋关着的后生的对象，她是个“唱词先生”（唱伺是地方的一种鼓书，唱词艺人要有点文化，背得下来成本的词，老百姓尊称先生。）许南山心头一跳，未多考虑，随口问道：
她是家传的吗？”
别人在他耳朵边说：这位是个孤女，说不定的弃女，十来岁叫艺人收留做了徒弟……
许南山的眼睛更加盯紧桌板，不料那一双粉红的精灵的雨靴，在眼前一步步忽然变做青缎绣花平底便鞋，鞋面上飘飘着墨绿的绸裤。这双鞋和那双靴多么不一样，可是那有板有眼的台步走法，又多么的一样……
眨眼间，许南山在桌板上看见了一个场面。只是一眨工夫，不过耍说清楚这个场面，却要费些笔墨。二十年前，许南山就当了主任，那晓得还有兴头搞业余创作，写了个唱词，一个女艺人拿去唱了，得了个奖。领奖大会上，不知不觉间，两人同上台，不知不觉地，双双一鞠躬，台下哄堂一笑，两人知觉了……才知觉了儿天呢？许南山戴上了帽子，回乡种田。女艺人带信来，叫他去跟着她，给她写唱词。许南山心灰意懒，连信也不回。三四年以后，出现了现布桌板上出现的场面……
春三月，蒙蒙细雨，淡淡阳光，水墨画里渲染的世界。许南山在自家又矮又小又破乂乱的平房里，平时连地也懒得扫扫。看见山下水边，石子小路上，一双青缎绣花鞋，飘飘的墨绿绸裤，一步步台步一样走过来。许南山一下血热起来，气粗起来，心高起来，胆大起来，拉开后门，逃跑岀去。有人看见那逃跑的样子，疑心不是屋里火烧，就是寻条河跳。
从此两人没有见面，也从此，许南山振作精神，竟学会了做大木生活。大木就是造屋的木工。把自家的屋也翻修一新，总算是个“窠”的样子了。正想写信给那位艺人，不料浩劫到来，先是落花流水，再是灰飞烟灭。
许南山听见脚步声音，眼角里看见那双高统高跟雨靴走进屋子，耳朵边听见有人招呼她坐，介绍了“主任”，许南山也抬抬身体，点点头。不过心里想着：我是寻那旧梦吗？这二十年的人事沧桑，人生的悲欢，就和路上的石子一样多，随便从哪里落脚，都踏得着一片，哪有心思左寻右寻？想起那“沸反盈天”的日子，心头都没有扑通通，就是一个证明。这时，他扫了女先生一眼，只见比她的师傅——奇怪，没有打听，没有人告诉，对巧合也不感兴趣，怎么就确定青缎绣花鞋是粉红高统靴的师傅了——她的身材骨架都比师傅大一号，鼻子、眼睛也粗一号，简直不相象。不过她明明是有急事赶来的，却不慌不忙，明明是求人来的，却散散淡淡，轻轻悄悄……这又简直是相象。
女唱词先生说的事情，许南山听在耳朵里，没有朝心里去。这事当场出彩，案情大白，不是屡犯，也无集团。从宽从严一点，两可。这里头有一些政策上的斟酌，但没有什么要寻要寻的东西。
“你唱旧词还是新词？”
许南山忽然插上来这么一句。女唱词先生那比师傅粗两号的黑眉毛，倏的抬了起来。许南山也倏的自觉问得太突然，旧词、新词和案情没有一点关系，自己也没有讨论旧詞、新词的打算，怎么冒出这句话来呢？啊，青山在细雨里发酵，绿水在阳光里发雾，世界在蒸腾的云烟里蒸腾……
“你师傅的师傅是山和山水，感情山那么厚，唱腔象流水，有浪头，又没有风，无风三尺浪，自然起伏……”
唱词先生一声不响，许南山却觉着这突然冒出来的话头，原来自己倒有兴趣。
“旧词无非才子、佳人，公子落难，后花园赠金，进京赶考，中状元大团圆，山也听厌了，水也听烦了。”
唱洞先生不是讨论唱词来的，只淡淡地回道：
“反倒是新词，人都不爱听。”
“二十年前你师傅唱新词，满堂彩。现在编得不真，唱也不热情。"许南山觉着自己青年一样争辩起来。
“有什么好编的？”
“这些年的生离死别，和路上的石子一样多，寻都不用寻，踏也踏得着。”
许南山看见唱词先生大一号的眼睛，越过他的肩膀，盯在里屋门那里，那眼睛露出不安？回忆？梦想？啊，细看起来也是一个寻字，她也在寻什么呀？许南山回过身来，门照样扣着，屋里没有动静，靠门的栋柱，也是一根电线杆一样的杉树，和别的杉树一样……不，不一样，这杉树一人多高的地方，拱出来个树杈疙瘩，笔直的杉树很少很少这样的疙瘩，这出木材的地方用木材做柱做梁，喜欢保留原形，只剥去一层皮。唱词先生的眼睛就落在疙瘩上边，寻着一个什么梦里的疙瘩吧？
“随便哪里都有疙瘩，随便一个疙瘩都好编一部新词。”
“主任，听说你是二十年前的老主任。”
“二十年前有你了吧？”
“我八岁。“她的眼睛寻着什么了，“也是春三月，二天三夜的大雨，屋门口水一帘洞一样，那水是成爿倒下来的。江里翻山倒海，上流头的木排打散了，杉树满江飘……”
“冲走四百三十六株。”
“你记得这么清楚。”
“我恨不能三个头六张嘴，打电话给两岸的乡里社里，动员群众打捞……”
“大家一听说，都到江边去了。”
“那时候也没有那么多的雨衣、雨靴，象你这双靴，做梦也梦不着……”
“那样大的雨，雨衣、雨靴也没有用。”
他们有了共同语言。
“那时候群众真信真听，真是指到哪里打到哪里。”
“大家好比浸在水晶宫里，手脚冰凉，心里又滚烫火热。”
“翻山倒海，也还有人放筏到江心去捞。”
“命都不要，滚烫火热跳到水里。”
“捞到几株，就来报信。雨一停，就有撑筏送来的。我们给点脚力钱，还怨不把他当自家人看哩。”
“没有人想藏起一株来的。自家的屋漏了坍了，也滚烫火热一五一十报官。”
“你连连说滚烫火热。我这个当王任的然得，热得流眼泪。冲走四百三十六株，两天后，一株也不少。”
唱词先生伸手朝里屋门边的栋柱一指：
“这一株差点赔上一条命，两条也说不定。”
“哦——”许南山心想：来了，又踏着一个生死情节了。
“这一株冲到对面江边，卞在石头缝里。一个十来岁的小男孩跳到水里，想泅过去，一个浪头就把他打到水底。还好，喝了几口水，他从水底爬到岸上来了。只好走开，走两步回头看看，走两步，又看看，舍不得。找了条缆绳缚在腰里，叫一个小女孩
拉着绳头……”
“小女孩才八岁？”
“八岁。没爸没妈，会动脑筋，她把缆绳勒在一个树桩上，两脚蹬着詞桩。小男孩泅到杉树那里，骑到树身上，解下腰里绳子，缚在那个树杈疙瘩那里。小女孩在岸上拉，小男孩在水里拚命。大水跑马一样，杉树一退出石头缝，马上打个滚，小男孩不见了，只见两只脚钩着树身。大雨天漏了一样，小女孩也象是沉在水底，气都透不出来，只晓得拼命拉绳子。小男孩一会儿露出西瓜一样的圆脑袋，一会儿又只见两只脚。还好，连树带人上了岸。若是没有那个疙搭，只怕一条小命就难保了。”
“还有一条小命也靠不住了。”
“上了岸，赶紧去报官，报了官就回家，谁也不晓得拼过这么回命。”
“这个小女孩后来叫个唱词先生收留做了徒弟。这个小男孩就是昨夜黄昏来的大后生。”
许南山用平平淡淡的口气说出了结局，唱词先生也只淡淡地点点头。但眼睛里朦朦胧胧，啊，你不要寻什么了。不过又是二十年前二十年后的悲欢，和路上的石子—样多。一个拼命抢救国家木材的孩子，变成了拼命来、来、来明拿国家便宜的后生。这是个社会问题，个人当然也有责任。要争论也只争论哪一面责任大些。结论的大模子是摆定了的。
“你怎么说新词没什么好编的？二十年前这一段还不好？就从滚烫火热编起……”
“后来怎么编呢？”不晓得碰着唱词先生哪一条筋，忽然咬牙叫道：“后来就要编检讨、检讨、检讨，把祖宗三代也搬出来骂一遍。”又带响声地咽下一口气，冷笑一声：“自己住两层高的屋，晓不得别人连个窠也没有。”
没有见过她师傅这样真刀真枪，究竟是两代的人。许南山也正色说道：
“拿国家东西当然不对。”本来还有话好说，不过没有兴头，兴头还在唱词那里：
“编唱词要会用材料，不要原本照搬。好比石子，路上的和水里的是一样的石子，你看在水里，就五彩斑斓……小男孩连个窠也没有？”
“有个老娘一个哥哥，住一间屋，四面透风，路亭一样。屋架也斜了，好象马上会扑在地上。”
“二十年后呢？”
“老娘死了，兄弟两个还是那个破倒路亭。”
“没有号卜在地上吗？”
“打了两个撑儿。”
许南山想着这些年风风雨雨，一个寡母把两个儿子带大，乖乖！屋子扑着扑着扑了二十年，那是社会的责任。这案件的处理也明确起来了。倒是有一点不明白，怎么自己只管朝编新词上想呢？难道是二十年前搞业余创作的劲头，也“更正”回来了吗？
“这里有一段好词。女孩学唱词去了，好几年没见面。后生长大了，正在破屋里打撑儿，忽然看见一双粉红高统高跟的水靴，一步步走进屋来。后生抬头一看，呆了。就好比老词里那个打鱼后生，忽然在破屋里看见青缎绣花鞋，丝绸裤子飘飘，那是打鱼打回来的田螺精。后生醒过来只想：叫这样的仙女住这样破屋，自己就不是人了。血热起来，气粗起来，心高起来，胆大起来，从屋里跑出来，跑到江边……”
“先没有跑到江边，他去和他哥哥说，把破屋隔开两半，他这一半要翻修。这个说从这里隔开，那个说从里，说来说去只差一块砖地。不过路亭般一间屋，一块砖地亲
兄弟也不能够让。两个吵了起来，哥哥说：我也要一个窠……”
许南山一直稳稳当当坐着，这时一惊：
“他说什么？”
“他说我也要一个窠。”
“好，好，好……”许南山连声叫好，也不解释，接着问道，“弟弟说什么没有？”
“弟弟性子还要暴一点，拍拉损了个饭碗，叫起来：鸟儿也要个窠。”
“鸟儿争窠，也要相打。”许南山禁不住一下站了起来。
“対，是这样说的，你都晓得了。”唱词先生点着头。
许南山不让人看见他的限晴，转过头去看着窗外，青山在细雨里发酵，在蒙蒙地蒸腾。二十年前在一个会议上，为了许多扑倒扑倒的屋，当然自己的屋也在内，他大叫鸟儿也要个窠，挥手青山，叫道：鸟儿争窠，也要相打。就是这么几句话，戴上了反党帽子。二十年后回到主任的位置上，眼前还是扑倒扑倒的小屋，还是要接着鸟儿也要个窠做起，二十年一场梦。単单今天就是第三个离奇情节了。真好比路上的石子，躲也躲不开。许南山回过头来，拾手招呼唱词先生，朝里屋门边走去：
“大家一起说说清楚。”
说着拔掉竹钉，扳开门扣，推开屋门。里屋是个小间，空荡荡的一张竹床，一把竹椅。人呢？人没有了。
唱词先生的眼睛在后窗户上寻什么？那里有一条缝，当然是撬开来的。……她的眼睛深沉了，小声说道：
“呆大，罪加一等……”
许南山略略一惊，反倒高兴起来：
“他的血热起来，气粗起来……”
“他是不肯这样子和我见面。”
“新词就要唱这个，唱热血，唱清烫火热……”
“我去叫他回来。”
“不要命，也要跳到大浪里，不怕戴帽子，也妾个窠。哪怕永世不见面，也要跑出去……”
“我走了，主任，包在我身上……”
唱词先生回头就走，许南山紧跟在后边。
“错误要批，但不能批掉生活热情。不怕个人问题，你想，热情就是从一个个人身上发出来的。二十年前跳到江里去，也是个人有奔头。你不要怕，你唱吧，青山绿水会用录音机把你录下来。”
“我走了走了，主任你还说笑话，山水还有录音机。”
“没有录音机，怎么会有回声！”
只是那双粉红的精灵的雨靴，已经台步
里跑圆场那样踏着石子走了。
许南山的耳朵边又听见几个人叫“主任主任”，看样子是整装待发，把那后生马到擒来。可是大家又忽然不作声了，许南山心想：我的眼睛又出怪样子了吧？朝江边五彩石子浅滩上一看，两鬓禿顶，长脸苍老都不在话下，只是那眼神竟不是寻什么的颜色，倒象是寻着了寻着了的光彩。对这情景，心角落里却又钻出个冷静的声音，冷笑了一声。许南山轻轻说道：
“见鬼了。”
林斤澜 男，69岁，当代著名小说家，北京市文联副主席。出版过七个小说集、一个剧本集、一个散文集、一个评论集。其小说风格奇谪、妙变，令高层次专家读者着迷。《寻》选自集子《石火》。
一篇以瓯海为背景
的名家力作
程而已
潮流而上，瓯江水在双潮乡双溪村才开始清亮起来。这里两岸青山，一江绿水。春三月出“刀鲚”。就近有个木头中转站，“一排排扎起来一条龙，雄壮好看……”。
一九七九年秋凉时候，林斤澜到了瓯海县的双溪村。这之后，在《北京文学》上发表《寻》。林斤澜曾说：“《寻》写的时候很用功夫。”
林斤澜“生长在战争动荡年代”，参加过抗战，在台湾坐过蒋介石的牢。解放后的“浩劫”，自然坐过“牛棚”。但林斤澜乐观，喜欢走南走北，脸上总是笑笑的。林斤澜常常纵声大笑，而且很特别。“哈哈哈哈哈哈”，很亮很亮，很有感染力。八三年林斤澜到永嘉桥头，曾有卖钮扣的姑娘议论道，“这个人的笑真有意思，真没见过！”
林斤澜的乐观，常常“光照”他的作品。小说中一无忧郁、哀伤、怨恨。大量反映荒唐年代人的生活的小说，也能看到“笑眯眯”的影子。主人公总有乐观的、坚强的人格力量支持着，好比眷椎骨支持着人。《寻》中的许南山，被戴上反党帽子，一橹二十年，“青缎绣花平底便鞋，鞋面上飘飘着墨绿的绸裤”的女艺人的恋情也失落了。但他“振作精神，竟学会了做大木生活。”复出之后，毫无牢骚，还要女艺人的徒弟、那个穿着一双“粉红的精灵的雨靴”的女“唱词先生”在对待偷木头的男朋友的时候，“错误要批，但不能批掉生活热情。”小说有对苍桑世事的感慨，但这感慨绝无哀伤的成分，是“笑眯眯”的感慨。
《寻》约六千字，内容梗概如下：二十年前，主任许南山业余创作，写了个唱词，因此和女艺人结缘。不久，为农民一危房呼吁而戴反党帽子。由于自家的平房“又矮又少又破又乱”，他躲避了女艺人的恋情。二十年后复出，接到案件：一个后生偷木头。后生的房屋太不象样.这时后生的女朋友来了。而她竟是和自己有缘的女艺人的徒弟。而这后生和女朋友在自己当主任时的二十年前，一个十来岁，一个八岁，泅水拼命抢捞一根国家木头。这根木头有个独特的树杈疙瘩，后来做了高屋的栋柱，这高屋刚才关着后生。后生见女朋友来，难为情撬后窗逃走了。
以上概括是不是过于详细？有些不尊重
读者？但可看出，《寻》并不闹闹热热、轰轰烈烈。没有什么喜怒哀乐、悲欢离合。如“两代恋情”，一般作者总要“闹热闹热”的，但林斤澜几笔带过。这样做好不好？不能回答。但一般读者不喜欢是可以肯定的。这与他放穽戏剧创作有关，走一条严肃而艰苦的道路。不管读者众寡，不管稿费丰薄，只认艺术，认准一条路，“低若头、笑眯眯地管走路。”《寻》体现林斤澜独特的创作“禀性”：“有话则短，无话则长。”（汪曾祺语）
上面说过，《寻》六千来字。六千来字，却写如此复杂的内容谈何易！这非大手笔不行。林斤澜采用“瞬间结构”，从开始到结尾的故事，即“精灵的雨靴”的走来到回去，大约十来分钟吧！人物活动十来分钟吧，却柔合了意味深长的恋情往事和严峻的现实，包合了较大的历史和心理的内容。主题又那么复杂。我想这着重得力于对话艺术。林斤澜的对话简洁、传神又有情致，我想这又着重得力于他早年学戏剧有关。
读《寻》很花力气，每段话都需专心致志。前后勾连巧妙，且叙点跳跃快，忽略了一段话乃是一句话，全文的妙处就没法领赏。毫不夸耀地说：林斤澜的小说是真正的短篇小说！
作家、评论家李陀说：
“《寻》是艺术精品！”
阳光下美的系列
——读冯增荣诗集《感情的风》
唐湜
还未学会喧闹，
也还没有忧闷，
总是记着落叶的嘱咐，
只是伸展，伸展……
它，是春的公民。
——冯增荣《嫩叶》
读着作者的这一首短诗时，仿佛是面对着一个浑不知人世甘苦的年轻人，未学会喧闹，也还不懂忧闷的一片嫩叶，是春天的天真的公民；可增荣却是一个历经人生苦难，年过花甲的诗人。从初中时代起他一直为党忠贞地工作，可他的第一个爱人曾芙秋从四明山来浙南游击区找他，当时的领导却怀疑她是“敌特”，而把她处决了；增荣无法救她，内心可多么痛苦！幸亏当地的领导对他还是了解的，没有受到株连。可解放后，他由温州外调，单位领导对他却不太了解了，１957年反右时怀疑他和他的爱人一样是“敌特”，他就银铛入狱了。一直到1980年，才平反出狱，经他申诉，曾芙秋也平反了。他这才来到《江南》编辑部，开始了写诗的文学生涯。可他，虽是个忠贞的共产党员，却怎么能忘却二十多年的苦难，而这么天真地抒唱呢？
呵，在春天最初的阳光下，
你是美的系列，
有时，美就是纯净，
无须一片绿叶的掩映。
这玉兰也许就是他理想中美的化身，他心灵中的诗，她不必有绿叶或别的来扶持，而只是纯洁，只是纯净的美。是的，他是想忘怀一切痛苦的记忆，追寻美的系列，追寻最天真纯洁的诗。而且这几年来他更染上了严重的疾病，美的诗艺更成了他的精神的支柱，与疾痛战斗的武器，他就以诗来支持自己与疾病的长期斗争。
不过，他不把诗艺当作小巧的盆景，他说盆景“再精巧/他只是生活的摆设”（《盆景》）。他的诗魄是倾向于“璀灿鲜灵的大自然”，倾向于“优美的人生”的，自然与生活才是他的诗的源泉。他也感到了年岁逼人，迟暮之年的来到，“天也会老去”；可他这样说：“每天的太阳/都是新的/清新而美丽的黎明/就是太阳的孩子”（《时间》）。的确，在他的心灵里，“生活，就是绿色的葱茏”（《铁树》）。在他这一类诗里，我读到了冰心为孩子们写的那种轻盈的诗意；也想起了太太尔那种哲理的澄明。是的，就是这样的诗给了他健康的灵魂和达观的希望，战胜了顽固的疾病。
自然，除了这一辑《生活的启迪》外，他还有不少诗是面对着现实与理想的。这本诗集的开头就是一连串《山海之歌》，抒说着地球“要成为绿色的行星”，说大山在着急，因为有些地方小草“还没有觅回绿色的生命”（《山，为大自然孕育着孩子》）。他也抒唱着，“大海，一个雄伟的立体！”（《大海，一个雄伟的立体》）说“在大海的岁月里/生命，从来没有憔悴的时候”，因为大海有众多“烂漫多姿”的浪花，“不论如何品评/都是饱含风情的诗”（《浪花的歌》）。
他怀念打游击时生活在大山窝中的岁月，怀念那些大山与山里人，说山里的孩子“都象老人/那么老实”，而山里的老人“却象孩子/那么纯真”（《素描——大山里的人》）。说山间的竹径“种植着爱情/象鲜嫩的竹笋/在春雨中，到处是/一片毛茸茸的欢欣”。他爱停立在山间的暮色里，说：
在苍茫的群山怀里，
我更感到你游穆之美，
偶尔几声乌鸣，
也惊不破你深邃的沉思。
（《山水清音》）
不能说诗人在自然的怀抱里就忘记了自己，自己的可悲的生涯。他是向青山吸取着生命的活力，才欢唱起生命之歌的。他说这么多重重叠叠的青山原就是波涛，就冻凝了这么多年，“依然是跃动的活力/永恒的汹涌”（《生命的歌》）。他歌唱着：
如果我是泪珠，
凝聚着一代悲欢，一生坎坷，
我愿升华为雨滴，
把原野和群山关注，
即使汇成苦涩的海洋，
也要将洁白的浪花飞舞。
他说如果是石英砂，“我宁愿在水泥的柱墩中凝固/永远支撑着共和国的大厦”。他请祖国母亲收下他“那颗早已出腔但还火烫的心”（《请收下我火烫的心》）。他也歌颂革命者的形象，也抒写《黑与白的歌》，说“只要明月照耀在高空/朦胧中的大地/便有了一线闪光的冲动”。说白昼与黑夜的
“认真的交替/给地球的生命/构成了绵绵而多彩的行程”。他也回忆起过去的游击生活，采访“在大山里的先进集体与森林卫士、山间的人民教师，写下了一些印象抒情；他忆起战死的战友，思念在地下走上黑夜岗位的那些日月，更忘不了那一枝“摧折了的百合花”，那个屈死的英灵，他的第一个爱人：
一瓣艳丽的桃花，
洋溢着春意，
飞落在洒满泪珠的绿草地，
留下了爱的记忆，
年年，到了嫣红的春季，
能不为你着迷？
可他踏遍青山，要追寻她的芳魂，她长眠未醒的乱石茔，却无法找到，只好说“过早的死亡结束了你的一生/却永远保留了你灿烂的青春”。
无论是凄厉的秋风，
或是夏日婉转的莺鸣，
都再也唤不回她沉积的梦。
只有她留在人间的思念，
在杜鹃泣血的啼声里颤动，
要是还有几缕未曾吐尽的情丝。
请不要永埋在心中。
他对自己说：“放歌吧，朋友/这一片大好春光/该重理琴弦曼声歌颂。”这就是诗人1982年在洞头这个百岛之国里，为曾芙秋同志已得昭雪而写的《悼亡》诗，也是对当时的“大好春光”，对党的新时期的伟大政策的“曼声歌颂”。他，一个早年的老共产党员，对党就没有一点怨尤。
他，就这么把自己的“感情的风”化作了一系列的抒情，一系列美的颂歌，写下了自己暮年的单纯的童心，以年轻人的感情欢歌当前的时代，并时时以哲理的感悟来升华自己的感情，深化自己的沉思。