双林绫绢织造技艺（国家级非遗项目）

双林绫绢是一项传统工艺技能性项目，它的主要特征是自然（天然）性桑蚕丝织物，通过精细复杂加工成“薄如蝉翼，轻似晨雾”的绫绢。生产工艺具有浓厚的地方特色和较强的地域性特征。

双林绫绢生产历史源远流长。东晋太元六年（381）就有文史记载，唐代成为朝用贡品，宋、元代双林盛产绫绢。南宋时，双林绫绢就远销林邑（越南）、扶南（柬埔寨）、天竺（印度）、狮子国（斯里兰卡）等十多个东南亚国家。明代，双林绫绢生产达到鼎盛。

“花者为绫，素者为绢”，双林绫绢种类繁多，分为耿绢、矾绢、花绫、素绢等诸多品种。其生产工艺独特而精湛，流程有浸泡、翻丝、扦经、放纡、织造、练染、砑光、整理、成品检验。绫绢精湛的制作工艺被世人所青睐，“汉贡”牌花绫被评为第五届亚太博览会金奖和浙江省优质产品。

薄如蝉翼 轻如晨雾

周康明，男，1948年1月出生，浙江湖州人。国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，代表项目为“蚕丝织造技艺（双林绫绢织造技艺）”。

“绫绢”是绫与绢的合称。“花者为绫，素者为绢。”绢主要用于作画写字，绫主要用于装裱书画。由于绫的缩水率与宣纸基本一致，具有装裱平挺、缩水率小、纬密均匀、不易露底、色雅耐晒等优点，一些名贵书画，一经绫绢裱装，在艺术上显得更加完美，顿时身价百倍。书画使用双林绫，雍容华贵，古朴文雅，富有情致，能收到悦人目、动人心的艺术效果，给人以完美的艺术享受。

据史载，宋代时湖州开始生产绫、绢。北宋太平兴国元年（976）前，湖州设立官营织绫务，专为朝廷织绫。南宋时东西林（今双林镇）设绢市，每年供奉朝廷贡绫五千匹，衣绢万匹。元代湖州的绫绢生产织造与印染实行专业分工，绫、绢生产与销售繁荣。明代湖州绫绢生产达到鼎盛，吴绫此时称湖绫。绢有阔幅长匹宫绢与狭幅小绢纳贡；绫有散丝所织纸绫和合线所织线绫，练染柔滑，光彩照人。万历以后绫、绢巧变百出，名目繁多，有花有素，轻重兼备，尤以东庄倪绫为佳。绢有官绢、生绢，唯局绢有五色，以双林包头绢包头纱负有盛名。明代武林女子梁小玉作诗《双林包头》日：“轻霞薄雾小香罗，傍着蝉鬟香更多。最爱春山缥缈上，横妆一带浅青螺。”崇祯年间双林镇生产的绫类别更细，有包头绫、帽顶绫；有装潢书画用的裱绫；有用于朝廷奏本封面的倪绫；有用于老人寿衣、海被的安乐绫；有用于锦旗的板绫等。绢除了包头绢外，有杜生绢、冬生绢、夏生绢、攘绢、宫绢、灯绢、耿绢（装潢装饰用）、矾绢（书写绘画用）。清代以裱绫、裱绢为大宗。

湖州绫绢生产在日军侵华战争时惨遭破坏，不少绢庄停办停产。新中国成立后，绫绫绢生产得以恢复。1958年由家庭个体织户组建成立了双林绫绢厂。2000年起改制重组成立绫绢有限公司。传统的绫绢重放光彩，产品轻薄柔软、古朴典雅，富有浓郁的民族特色。湖州市双林绫绢，素以薄如蝉翼、轻如晨雾、质地柔软、色泽光亮著称，被誉为“丝织工艺之花”。

我所在的镇西是绫绢的主要产地，镇不大，但是仅仅作坊就有七八家，当时在全国都是非常有名气的，我家就是其中之一。当时织造产业主要在农村，而我们镇上的作坊负责的是后期加工，也就是练染并用圆棒滚压之类的后处理工作。1956年以前镇上都是私人作坊，各做各家，技艺也不尽相同。1956年以后，国家出台政策，各个小作坊都合并起来，最终形成一个集体所有制的绫绢厂，如此一来，织绢、织绫、后处理加工都成为共同完成的工序了。

那时候绫绢基本上都是靠手工制作的，当时我主要从事的练染也是纯手工的。祖父一辈子辛苦地做练染的工作，到解放初期就已经年逾古稀了，在当时镇上也是算得上辈分的人。但是和我祖父的命运不大相同，父亲很早就过世了，也没怎么和绫绢打交道。于是继承祖业的重任就落到了我的肩上，1964年我初中毕业后就开始跟着祖父学手艺。我念书的时候，母亲就在镇上的绫绢厂里从事织绢工作，所以我家基本上能算是绫绢世家了。

我刚刚进入绫绢厂时工厂的规模较小，职工共有61人，我们的镇集体也不大，虽说是规模生产，但是织机并不多，一共才24台。我进入工厂之后，工作兢兢业业，得到了工厂书记的赏识，后来，他便给我分配了整理工艺流程的工作。于是从1969年开始，我便着手了解绫绢工艺流程的整理，并且全部用文字记载下来。可惜的是，后来工厂破产了，工艺流程整理稿也随之流失了，要是能找到，也算是一本对绫绢贡献颇大的作品。

“文化大革命”期间，绫绢受到一定的冲击。1971年，全厂只有一台织机织绫，年产花绫仅一万三千五百米，双林绫绢已经名存实亡。我记得绫绢产量是跟着国家形势的，“文化大革命”的时候最少，在1975年以前，绫绢只有几家博物馆用的，因为“破四旧”的缘故，画都烧掉了，画家那时候都关在牛棚里了……由于我对绫绢的热爱，并没有放弃在绫绢厂的工作。也正是在这段时间，我对绫绢有了充分的认识，每道工序都非常熟悉，从练染到织造，后来还参与了工艺改造。

历史上，绫绢的生产与国家安定、经济繁荣是分不开的。盛世的时候，大家都爱好收藏书画，所以绫绢的生产总是供不应求。改革开放之后，经济飞速发展，绫绢产业开始兴旺起来，我们的小镇也恢复了往日的活力。由于各国、各地对绫绢的需求量不断增加，我想到了要开发绫绢的新品种。于是，我开始花大量的时间研究新品种，说是改进，其实也是一次机缘巧合。和武汉国画院合作的时候，他们提出来，你们的产品还是比较单调，希望在花色方面能够多做一些改进，多点图案，在立体感方面最好也能有突破。在那样的情况下，我们新研制出后来一直称作“锦绢”的绫绢。为了便利，当时在武汉国画院我们搞了2台机器进行生产。可是产品的上市却不是那么一帆风顺，长久以来，大家对于绫绢的认识一直都是一个品种，因此新品种并没有像想象中那样，被大家所认同和接受。上市之初，只有武汉国画院比较接受新的产品，而其他国画院因传统观念比较严重，订货会的时候不买我们的新产品。这种状况一直持续到1985年，之后全国各地的国画院才开始慢慢接受锦绫。

锦绫的特点是装裱出来以后比较平整，运用的是所谓“湿织”技术：即将白厂丝逐浸，用金纱、棉纱，染好颜色以后再织的。湿织技术之后在全国各地就开始普及了，特别是日本人最喜欢购买这类丝织产品。

当然，新品种的研发也需要不断地修正和完善。绫绢后期处理练染，经历了由手工到机械的演变，原来在1975年以前，纯手工使白厂丝不均匀，后来经由上海博物馆与上海的几家工厂提出来，我们就开始机械化生产了。

当然，我们在其他方面也进行了相应的改革，比如现在用化纤做锦饰。装裱国画过程也经历了演变：传统的是用浆糊刷的，现在是电熨斗熨烫，压起来，上面有一层胶膜，电熨斗压一压就平整了，相当快，半小时一幅。塑胶粘在白纸上，后粘在绢上，裱的时候把白纸撕掉，粘宣纸。绢原来用浆料涂刷的，现在用塑胶，把它涂上去，弄在旁边，粘在上面，高温一压，就留在绢上了，以后装裱的时候，如果要宣纸的话，就把宣纸压上去就可以了，不仅速度快，而且平整。故宫博物院里曾有仿古绢的订单，就是用来把名画中缺损的部分用我们的绫绢补上去。那时候故宫博物院和上海博物馆联合起来到绫绢厂来，结果厂里的领导不同意，原因是他们的需求量很少，而现成的丝又找不到，成本很高。当时我们的镇委书记与我私交不错，一次偶然的机会我向他提起了这件事，他说，“那么让我来想想办法”。书记最后给我的答复是，它可以让镇上的几家绫绢厂协助我做，但是产品设计工艺是要我来帮忙把关。于是，我让上海博物馆和故宫来重新签订协议，共有五家博物馆的十几个品种。我每个礼拜天骑自行车去那些厂里，监督他们用手工缫丝，确定丝的规格选择。两年后，十几个品种全部完成了。故宫博物院的负责人很高兴，之后其他地区几家博物馆也给我们发来订单，最后大概共做了3万米。至于报酬，后来上海博物馆送我一个礼品。一只银针，一幅书法，一只仿制的唐三彩。相当于义务劳动了。

市场经济以前，我们绫绢产业是独行生意，白厂丝都是我们厂里的师傅做的，其他地方买不到。所以，每次的订货会都吸引来自全国各地的好几百个厂家，当时都是主动来订货的，生意很好。1993年，双林绫绢厂被选为中国文房四宝协会理事单位。1994年H1926花绫和H1925矾绢在第五届亚太地区博览会上，双获国际金奖。1995年，双林绫绢注册“汉贡”商标。同年，湖州市政府授予名牌产品称号。当人们觉得双林绫绢的未来一定会越来越好时，白厂丝开放了，人人都可以开丝厂了。而且农村生产成本比较低，织机也便宜，在此情况下，我们厂里的产量越来越少了，到后来，我们厂无法维持运云转，在1999年宣告产。

那个时候我也只有54岁，我看到绫绢的织、染工艺大家都已经掌握了，只有一个工种，即最后一道工艺，难度比较高，就是“上胶矾”，胶矾上好后才能画画。我拥有这个技术优势，于是买断工龄后就做这个生意，18家厂都在我这里加工。

我现在的接班人就是我儿子。我儿子做胶矾，胶矾上面可以直接写字画画，等于起着宣纸的作用。绫绢的作用是牢和不化。当然我也没放下这手艺。因为胶矾做好之后，用熨斗烫或者浆糊刷，这个工艺现在也只有我在行。大约镇上18家生产绫绢的厂全部在我这里做这道工序，效益还不错。我做这道工序很便宜，一块钱一米，一天可以生产一千多米，我也和外省的商人有合作。2009年一年生产了15万米，共赚了15万元。

现在我家里上胶矾的电器、机械都是我自己的自制设备。先将图纸画好，零件叫人家加工，然后再由自己装配起来，这个真叫是独一无二的。晚上画图纸，白天跑单位，电器、机械都是我自己设计的，自己安装。

现在绫绢畅销全国28个省、市、自治区，300多个文化、书画、工艺、美术、外贸、旅游等单位。并出口中国香港和日本、东南亚、美国等国家和地区，誉满中外。我相信，随着进一步搞活经济和对外开放，双林绫绢这朵祖国的传统丝织工艺之花，将更加散发出鲜艳夺目的光彩。