清末至民国初年，零散民间艺人于城乡撂地演出的节目，以小型戏法和杂耍为主。其时，马戏、驯兽亦颇为盛行。清光绪三十四年（1908年）五月，某马戏团在长春北关租赁房屋演出马戏时，“所演各艺身轻如燕，巧妙百出，甚堪悦目”。清宣统元年（1909年）三月，在长春南门外又出现马戏表演，“一女子在马上玩弄各技，周旋驰逐，圆转如意，颇多人喝采，其余人亦各献杂剧，闻每日赚钱至五十吊之多”。1921年“亚细亚班”韩敬文来长春演出后，魔术日渐兴旺，深受群众喜爱，一些演唱戏曲的茶园，“为竞争营业起见”，多于戏后加演魔术“大饭桶”、“呱呱叫”等，以“提增戏资”。东北沦陷期间，于剧场演出的主要节目有：《蹬技》、《口技》、《顶技》、《车技》、《武术》、《爬竿》、《走绳》。魔术有《枪击手表》、《男女换相》、《化学催眠术》等。1940年12月，在“新京国都电影院”（今长春市红星剧场）举办的“慰问军警演艺大会”上，首次出现《空中飞人》。马戏演出的音乐伴奏基本上是锣、鼓、钹三大件。魔术演出采用西洋乐器，如小号、洋鼓、萨克斯等。但乐曲单调乏味。东北解放战争时期，零散的撂地艺人为招徕观众，赚钱谋生，还经常演出《锯截活人》、《大卸八块》、《上刀山》、《吊小辫》、《吞宝剑》、《吞铁球》等离奇残忍的节目，令人目不忍睹。
中华人民共和国成立后，长春市人民政府为贯彻中央文化部《关于纠正杂技团体内儿童艺人的不合理待遇及非科学训练方法的通知》精神，着手整顿文化市场，取缔零散艺人演出的有害演员身心健康和低级趣味的节目。与此同时，在专业杂技表演艺术团体中贯彻“百花齐放、推陈出新”的方针，使地面节目日趋丰富、优美、健康。1958年，长春市杂技团首次引进苏联的高空节目，使观众耳目一新。乐队于1960年由西洋管乐改为民族管弦乐，设乐队指挥，并据不同节目所需编配乐曲。舞台美术设计和人物造型亦得到相应地加强。“文化大革命”中，创作了一批直接反映政治内容的“革命杂技”，如《边防民兵》、《战斗在运输线上》、《靶场炼红心》等，均盛演一时。但，并未保留下来。1978年以后，各演出团体强调在技巧上向高难攀登，强化综合艺术和演出的完整性。长春市杂技团根据大棚演出的需要，乐件增加小号、长号等，改为小型中西混合乐队，增强了演出的艺术效果。1980年始，相继涌现出一批优秀的高空和地面节目。至1988年，共演出各种形式的节目200余个。
一、地面节目
《举刀拉弓》在传统节目“举大刀”、“拉硬弓”的基础上，吸收中国武术技巧而创编。张英杰在1949年首先表演于杂技舞台。刀、弓据中国古代兵器仿制。刀重84公斤，单弓拉力80公斤。举刀主要动作有“单手撇刀”、“脖花”、“背花”、“单手举刀双抱项”等。拉弓动作有：单弓表演，即以80公斤拉力将硬弓拉圆，谓“弓开似满月”；继之，又从武术中吸收的“顺水推身舟”“回头望月”、“败中取胜”等刚劲有力的表演动作。尤其是“开双弓”，在“双环套月”动作基础上，单腿旋转；最后以400公斤的拉力开满5张弓，造型健美，气魄恢宏。指导教师张宝忠。张士魁在民间吹打乐基础上创编乐曲。是长春市杂技团代表性的保留节目，并被全国许多杂技团学习上演。
著名杂技表演艺术家张英杰，1929年12月9日生于北京市。其父张宝忠是著名的杂技艺人，号称“大刀张宝忠”。张英杰自幼随父学艺，在继承传统技艺的基础上，勇于创新。他表演的《拉弓》，1953年参加第一届华北地区民族形式体育运动大会，获特邀一等奖。1963年赴日本交流演出《举刀拉弓》，被誉为“中国第一位大力士”。他的代表节目还有《中幡》、《武术》、《车技》等。
《狮子舞》又名《舞狮》。1953年英杰杂技团在民间舞狮基础上集体创编，并搬上杂技舞台。表演者：张景和、徐志义、杨义成、牛桂山、牛进录。演员以翻滚扑跃等技巧表演狮子“戏球”、“踩梅花桩”、“双条几”等动作，表现狮子的勇猛和喜怒多变的习性。1958年长春市杂技团首创“狮子踩球”；1959年再创“踩球过桥”等高难动作，嬉戏生趣，形态逼真，充满祥和吉庆气氛。
《小武术》传统杂技。原“英杰杂技团”保留节目。表演者：刘有义、刘有仁、刘有杰。主要表演技巧有：蹬、拉、举、拽、窜、蹦、翻、跃，并以快、脆、冲为其特点。1960年长春市杂技团刘有义、王荣春创编成《大武术》，指导教师王荣春。增加主要动作有“大旗翻跟头”、“鲤鱼跃龙门”等。
《皮条》传统杂技节目。长春市杂技团1956年演出。演员手握两条下垂的皮条，做“摔扁”、“前后跟斗”、“蝎子砸”、“九扣”、“大环”、“手脚扯旗”等表演技巧。表演者张干臣、程鹤年等。
《扛杆》古代盛行的长杆技艺之一种，历史文献上称“扛竿”、“缘竿”、“载竿”。近6米长的竹杆竖置于底座演员（即扛杆者）的肩上，另两名演员缘杆而上，在杆的上端表演“倒立”、“扯旗”、“抱顶”、“别元宝”、“坐垫”、“指月”、“夹包”、“倒挂”、“牙咬抡平”等动作。底座演员以力度和掌握平衡的技巧直撑竹杆。传统节目《扛竿》历来由男演员承担底座，1958年长春市杂技团首次由女演员承担，指导教师张宝忠，李素云首演。
《顶碗》长春市杂技团1962年演出。一长条椅倒置于彩桌之上，另一条长椅的右腿与倒置长椅的左腿相接。一男演员支撑椅上的两条立木做倒立动作；一女演员头上顶碗，双手扶男演员的双肩，做倒立动作。表演技巧谓：“单飞燕拐子卡脖顶”，造型似双燕展翅。表演者翟纪岭（兼指导教师）、马兰。
《车技》长春市杂技团保留节目。单人车技系由一名演员在双轮车、单轮车和“死轮车”上，做“倒立”、“转把”、“甩把”、“拆车”、“上前梁”等表演技巧。集体车技最多由13人组成，骑车者（亦称“底座”）肩托两名演员，另10名演员斜立车体两侧，造型画面似“孔雀开屏”。单车表演者马山、宿志强，集体车技男底座有王文礼、张英杰、宿志强，女底座有杜亚杰等。
《展弓飞弹》又名《打弹弓》。1963年长春市杂技团整理的传统节目。演员手持弹弓射击抛起的泥球，主要动作技巧有：“回头望月”、“滴水不漏”、“单打金钱眼”。指导教师张宝忠，表演者李凤琴、张英武。
《儿童浪木》长春市杂技团1975年创作并首演。一块长5米、宽1尺的木板，悬挂在距地面2米的高空，左右摆动，数名演员在活动着的木板上，做“小翻提”、“串小翻”、“倒扎虎”、“对穿毛”、“单提”、“托举造型”、“云里前桥”等表演技巧，表现少年儿童的勇敢、智慧和团结向上的集体主义精神，轻松活泼，构思新颖。创编：薛秀芝。指导教师：薛秀芝、王凤林。表演者：王建勋、杨卫群、杨冬、赵重阳。舞美设计：崔锡钧、阎学斌、王铁良。1976年4月赴北京参加全国杂技调演大会，由北京新闻纪录电影制片厂摄制成影片，编入大型彩色纪录片《飞燕迎春》，于国内外发行放映。
《二节人高车踢碗》长春市杂技团1975年创作并首演。一演员骑在2米高的单轮车上，另一名演员头上顶碗，立于底座演员的双肩。底座演员以足尖将碗踢起，肩上演员（亦称“尖儿”）用足尖将碗接住；再踢起，落入头上的碗中。最后，底座演员再踢起一碗，直接落入“尖儿”头上的碗中。创编兼指导教师：刘有杰。主演：傅燕、张菊。作曲：孟宪庆。1976年4月参加全国杂技调演。
《大球高车踢碗》1983年长春市杂技团创编并首演。演员骑着2米高的单轮车，车轮置于直径1.1米的木球上；在车轮和木球同时滚动中，演员先后把1至3个不同数量的搪瓷碗同时踢起，在空中翻转后，落在头顶上的碗里；继之把一水杯踢起落入碗内，最后把一羹匙踢起后投入水杯。创编：刘有杰。指导教师：刘有杰、刘欣。表演者：傅秀玉、王立新。作曲：李志海。配器；郭鼎立。
二、高空节目
1958年春，长春市杂技团赴北京、天津观摩学习苏联大马戏团演出，首次引进苏联的《飞箭飞人》、《搓板飞人》、《秋千飞人》三大高空节目。在此基础上，于1963年始，相继创编上演一批具有中华民族特点和东北地方色彩的高空节目，均成为该团的保留节目，影响遍及省内外。
《飞箭》在《飞箭飞人》基础上，增加“牙咬吊子”等高难动作。1958年演出。表演者：程鹤年、刘春荣。
《悠头顶》在中国传统节目基础上创编。距地面10余米高处，拴一活动着的吊杠，演员以“小顶”（头朝下顶在吊杠上）左右摆动着做“脱衣”、“打浪晃圈”等各种动作，惊险而幽默。长春市杂技团1963年演出。创编：万子信。表演者：张胜利、姚军。作曲：韩书义、吴济川。
《空中体操》在学习苏联节目基础上，增加“反正大回环”、“投井吊险”等高难动作。长春市杂技团1963年演出。指导教师：张干臣、周文惠等。表演者：薛秀芝。作曲：崔光云、韩书义。
《空中压板》1964年长春市杂技团演出。演员在长4米、宽1尺，距地面数米高的木板上，表演“前后滚翻”、“单脚挂面”、“倒挂金钟”等动作。创编兼指导教师：万子信。表演者：李凤歧、刘淑英。
《高空钢丝》1979年长春市杂技团演出。演员在距地面10余米高的钢丝上，先后做平走、颤走、搓步、劈叉、躺钢丝、跪钢丝、跳圈、坐椅、舞红绸、后空翻、大坐、四面弹坐、骑单轮车等动作，最后沿坡丝滑下。指导教师：金雷。表演者：孙红丽、王晶敏。作曲：孟宪庆。
《空中飞行》长春市杂技团1980年演出。一组演员立于距地面10余米的“接人底座”上，另一组演员立于“空中踏板”上似秋千飞荡；飞至“接人底座”约3米处，双方做“对换”、“对飞”动作。主要表演技巧有“倒翅虎”、“前空翻一周”、“后空翻一周”、“前空翻转身180度”。创编：翟纪岭。表演者：薛文天、马小杰、杨卫群、刘欣、张辉、金雷、郝庆杰。作曲：吴凤标。
《双人秋千》1980年长春市杂技团据朝鲜节目移植。主要表演技巧有：“后空翻接手”、“转体180度接脚”、“后空翻一周半接脚”。表演者：张辉、王晶敏。指导教师：程鹤年。作曲：吴凤标。
《高空高低钢丝》长春市杂技团1986年集体创编并首演。两条钢丝平行架设在距地面10余米的高处；高、低钢丝间距1.1米。演员在钢丝上表演的主要技巧有：“骑单轮车”（车体高1.6米）、“四面大坐”、“大坐接转体180度”“直体后空翻下低钢丝”、“转体180度上高钢丝”“大坐接后空翻站钢丝”、“舞红绸转体360度”、“舞红绸落低钢丝反上高钢丝”、“舞红绸四面大坐后空翻站钢丝”。表演者：孙红丽、王晶敏。指导教师：牛桂山、张胜利、刘有仁。作曲：吴凤标。
三、魔术
《落活》习称“洛活”，中国古典戏法。表演者从身穿的长袍里，先后“变”出盛着水与火的几种器皿；长袍脱掉后，随着一个跟斗，旋即托出装有金鱼的大鱼缸。表演者万子信，1914年生于北京市。原“新都魔术杂技团”主要演员。以表演古典戏法见长。代表性节目还有手彩戏法《仙人摘豆》、《罗圈观彩》等。手法干净利落，表演娴熟，引人入胜。
《魔术食堂》在魔术基础上发展的魔术剧。内容反映1958年“大跃进”中大办机械化、自动化的集体食堂。主要表演动作和情节是：“自动桌椅”、“自动衣帽架”、“自动筷子”、“电梯”等。表演幽默，富有生活情趣。长春市杂技团1960年首演。创编：张爱庆、万子信、刘有义。作曲：刘梦帆。表演者：万子信、白洁、芦少平。
《空中悬人》一女演员立于木凳之上，或挺直横躺在两根直立的铁棍上；另一演员将木凳或铁棍撤掉后，女演员悬空不动。长春市曲艺团魔术队1963年演出，表演者：赵淑芬。
《飞半导体》表演者手持一台长4寸、宽3寸的正在播放乐曲的半导体收音机。稍后，用绒布将机体覆盖，乐声依然。绒布抖开后，乐声戛然而止，收音机不翼而飞。长春市杂技团1975年创编并首演。创编者：芦少平。表演者：冯京。1976年4月在北京参加全国杂技调演。
《男女换箱》又名《男女换相》，传统魔术节目。一男演员请两名观众将一女演员放入绸袋内，以绳索扎紧袋口，再将其锁入木箱，随后用布帐将木箱遮掩。男演员从布帐缝中探出头来，大喊一、二、三，女演员应声而出，旋即由观众开箱、解绳，男演员又从袋内复出。双阳县飞飞杂技组1956年演出，表演者：宋振帮。
四、滑稽
滑稽表演，又称“斑衣小丑”。东北沦陷期间，在杂技表演中出现“帮场滑稽”，即穿插在某一节目中的丑角表演。中华人民共和国成立后，穿插于节目与节目之间的片断滑稽表演，亦称“幕间滑稽”或“串场滑稽”。长春市杂技团成立后，在“串场滑稽”基础上，创作一批“单场滑稽”，即作为一个单独的节目演出。滑稽有文武之分，“文滑稽”以幽默的动作逗人发笑。“武滑稽”多以高难动作或绝活引人入胜。
《滑稽摔跤》单场滑稽。一体形高大膘悍者，与一瘦小体弱者摔跤，另一人裁决胜负，最后弱者战胜强者。动作诙谐，启智开心。创编：刘有义。表演者：刘有义（兼指导教师）、刘有杰、王德生。1960年长春市杂技团首演。
《跑驴》单场滑稽。表演人骑“驴”，过河时人背“驴”，诙谐幽默，妙趣横生。长春市杂技团演出。表演者：张英武、张胜利、王德生。
《蹦床飞人》帮场滑稽表演，以惊险而幽默的动作，在蹦床上翻腾扑跃。长春市杂技团演出。表演者：先后有刘有杰、孙满昌、张胜利。
《抢椅子》串场滑稽。多于《椅子顶》表演结束后，两名丑角演员登场抢坐一把椅子，以离奇的动作表现儿童的顽皮、稚气和机智、好胜的性格。表演者：张英俊、张胜利。长春市杂技团1982年访问东非时，改为“单场滑稽”演出。